Berlino, anni '80. Il muro domina la città. Mark, ex agente spionistico, torna a casa dopo l'ultima missione. Il rapporto con la moglie Anna si deteriora. Mark indaga, sospettando un tradimento. Scop...
Europa
Rassegna
Buio 5
La stagione dell'horror a Bologna, ogni maledetto lunedì al Cinema Europa
Torna la rassegna più disturbante di Bologna.
Si comincia lunedì 5 ottobre con Possession di Andrzej Żuławski, che inaugura anche la mini-serie “Storie finite (nel) Male”, insieme al cult dell’angoscia The Vanishing di George Sluizer e The Brood di David Cronenberg.
Prima che gli americani ne facciano altro, è tempo di rivedere, restaurato, il Possession originale, fatto di una Berlino divisa, tentacoli, bugie, Isabelle Adjani e Sam Neill. Un altro restauro ci lascia invece indossare di nuovo gli occhiali rivelatori di Essi vivono (They Live) di Carpenter, e rimpiangere(?) un mondo di minaccie più subliminali.
Non i ragazzi fanno sul serio. In The Plague, esordio di Charlie Polinger e coming of r-age che si agita sotto e sopra l’acqua di una piscina, i giovanissimi pallanuotisti sono sempre pronti a emarginare.
Anche se tecnicamente non un horror, The Vanishing (Spoorloos) ha la chiave per la porta sull’angoscia più profonda, il tutto a partire dalla semplice sosta in una stazione di servizio di una giovane coppia olandese in viaggio verso Sud.
A novembre tornano le prelibatezze selezionate dagli amici del ToHorror, tra le fantasie di Insectasy di Angus Silver, dove gli insetti sono veicolo di piacere supremo, la scelta se varcare o meno il portale dell’inferno del chiassoso Amazing Monster di Hidenobu Abera, e l’apocalisse nel remoto paesello dell’ultimo film a micro-budget dell’Adams Family: The Glorious Dead.
Mentre in The Brood di Cronenberg la rabbia verso il coniuge assume nuove forme, in Dead Lover di Grace Glowicki nulla, nemmeno la morte, può separare una becchina tanto puzzolente quanto romantica dal proprio amante.
Infine un recupero e un’anteprima. L’anno scorso The Virgin of the Quarry Lake (La virgen de la tosquera) di Laura Casabé vinceva al Sitges ma rimaneva comunque senza distribuzione italiana. Ora è finalmente tempo di scoprire la precarietà somatizzata della Buenos Aires di inizio millennio.
In una piccola comunità dell’Australia si muove invece Leviticus di Adrian Chiarella, un luogo governato dal bieco bigottismo e minacciato da un’entità capace di prendere le sembianze della persona desiderata.
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